17' 미드나잇 + 꿈보다 해몽

1. 도대체 누가 ㄱㅈㅎ에게 일감을 자꾸 주는가. 좀만 더 세련되게, 센스 있게 뽑았으면 그럴싸한 B급 뮤지컬이 될 수 있었는데 지금은 이도 저도 아닌 8급 뮤지컬이다.

2. 내가 리딩 보고 플레임즈 생각난다고 했잖아요... 본공도 마찬가지야...?😉 

3. 사진으로 봤을 때보다 전체적으로 무대 색감 자체가 더 밝아서 일단 들어가자마자 놀랐음. 그리고 조명도 너무 밝게 쓰더라. 차라리 어두운 부분을 더 강조해서 중간중간 튀어나오는 코러스의 노래나 춤, 비지터의 어그로가 더 톡톡 튀게 연출되었다면 훨씬 세련됐을 텐데. 오히려 너무 전체적으로 분위기를 띄워버려서 아예 세련된 B급이 되지도 못하는... 정말 8급 느낌의 극이 되어부렀다. 누가 ㄱㅈㅎ한테 자꾸 일거리 주나요, 왜...? 조도도 그렇고 검은색 오퍼시티 50% 정도로 끼얹으면 좋겠다.. 

4. 개인적으로 무척 깍지 끼인 발언이기는 하지만 이 극의 강약을 조절하는 건 절대적으로 비지터의 몫이라고 생각함. 비지터가 두려움과 불안함을 얼마나 강하게 심어주느냐, 더불어서 얼마나 중간중간 웃음 포인트를 터뜨리며 풀어주느냐에 따라서 극의 흐름이 확 달라질 것. 그런 면에서 고지터는 넘나 프로 어그로꾼...!!ㅋㅋㅋ 내가 리딩 때 보면서 진짜 이건 고상호 역할이다! 했는데 아니나 다를까! 장난스럽게 굴면서 쿡쿡 찔러대는 거 넘 잘 어울림. 좀 더 무섭게 윽박지르면 좋겠지만 전체적으로 세 배우가 다 어린 느낌이라서. 그런 데에서 오는 중압감은 좀 덜했던 것 같음. 하지만 롱코트... 이하 찬양은 마지막에 몰아서 하고 일단... 안그래도 어린 느낌인데 남편이랑 아내의 의상도 개취로 너무 안취향. 전체적으로 극에 일관된 색조가 없는 느낌이었음. 아내의 초록색 꽃무늬랑 비지터 초록색 코트랑 깔맞춤일까..? 그냥 전체적으로 다! 채도 낮추고 밝기도 낮추고 싶어서 죽는 줄. 비지터 셔츠 색깔은 왜 그 하늘색이어야 했나요. 왜 남편의 수트는 어정쩡한 스투핏에 요상하게 밝은 그레이 하운드 체크인가요. 물론 개취로 미드나잇 최악의 연출 부분 1위는 파파 부분. 리딩 볼 때에는 극 최초의 암전 이후로 이어지는 부분이라고 해서 그냥 암전 속에 아내가 핀조명 하나 받으면서 감정선 최대로 보여주면서 노래할 줄 알았는데 그 되도 않은 퍼 코트(심지어 퍼가 풍성하지도 않아) 반짝이 숄은 뭘까. 그 마이크는 뭐죠. 느닷없는 미러볼 조명은...? 너무 진짜 개연성 없고 상징성도 없는 연출이었음. 차라리 그 이후에 비지터가 들고 나왔던 사과는 촌스러워도 앗싸리 직관적으로 '선악과'임을 보여주기나 하지. 진짜 그냥 보면서 ??? 물음표 땡땡땡. 같이 본 지인은 '갑자기 생활 어려워져서 밤무대 뛰는 줄요' 라는 감상평을 남겼다. 2번째로 마음에 안 드는 부분은 남편과 아내가 춤출 때 벽 돌아가고 코러스들 나와서 춤추는 부분... 아주 밝은 느낌도 아니고 그렇다고 묘한 긴장감을 계속 유지하는 것도 아니고. 강제 신남...(심지어 안 신남) 강제 파티...(심지어 무대 위에만) 극 전반적으로 코러스까지 굳이 그렇게 춤을 많이 춰야 하나...? 를 고심했음. 리딩 때 상상하기론 아내랑 춤추는 부분이랑 뒤에 싸우는 부분(탱고 음악 깔리고), 그 외 한 장면 정도만 더 춤을 추겠거니.. 했는데 춤 많이 춰요! 라는 고배우님 말이 이정도로 많이 춘다는 의미인줄 몰랐어요...(동공지진) 지나치게 안무가 많고 지나치게 신나는 척을 해서 지나치게 극을 띄워. 그리고 그 탈... 소품들에도 좀... 일관성을 둘 수 없을까요...? 그 탈이 등장하는 순간 나는 급작스럽게 효도극에 끌려온 기분이 들며... 손자국이 투박하게 묻어난 그 탈은 마치... 부모님과 함께 보는 극의 톤에 어울릴 법한 그런... 최소 연희단 거리패 st....(저 연희단 거리패 공연 되게 좋아합니다...) 차라리 철제 가면이나 쇠 골조 같은 걸로 엮은 느낌이 극 자체에 어울릴 텐데 그 탈은 넘나 우리 토속 st. 말뚝이 개똥이 st. 아무리 센스는 돈 주고도 못 산다지만 휴... 코러스들 동선도 그렇고 전체적으로 너무 어수선함. 계속 보면서 어떤 분위기 어떤 방식으로 표현하고 싶었는지는 알겠는데 그 지점까지 절대 다다를 수 없는 공연을 보는 느낌이었음.

5.사실 남편과 아내 첫 만남 부분이랑 후반부 남편의 시대 설명충 부분은 잘라내도 정말 무관할 듯. 설명충 부분은 리딩 때는 그나마 남편 말에 좀 더 집중이나 되었지 무대에서 코러스/비지터까지 같이 있으니까 진짜 귀에 안 들어오더라.

6. 그래도 비지터는 진짜 깡패 캐릭터. 포인트 죄다 다 따먹는 역할. 롱코트 빙그르르 휘날리면서 턴하고 아내한테 찡긋대면서 추근덕대고 장난기 어린 행동 하는 거, 다 너무 잘 어울리고 고비지터 표정이랑 몸 쓰는 것도 넘 좋았음. 특히 무릎 꿇고 뒤로 넘어갔다가 그대로 올라오는 거! 는 트유에서도 봐서 속으로 올ㅋ 하고 말았는데(ㅋㅋㅋ) 완전 누웠다가 아내 잡고 쓱 올라오는 건 레알 낫닝겐미 쩔고요. 신도 악마도 아닌 존재, 모두의 집에 있을 법한 그런 손님. 고비지터는 진짜 무척 잘 맞는 캐릭터라고 생각했음. 오늘 첫공이라 다소 대사가 씹히긴 했으나👀 초록색 롱코트 입고 나와서 첫 넘버 부르는데 이건 거의 사찬에서 사내가 주는 임팩트 급이라고 봅니다. 휴, 제일 처음에 비지터가 2층 난간 가운데 걸린 사슴 헌팅 트로피 뒤에 서서 노래 부를 때 '권력자' '가진 자' 이런 가사에 맞춰서 양 옆에서 조명 한 번씩 쏴서 그림자 벽으로 드리울 때만 해도 오?! 했는데... 이 극에서도 여전히 조명으로 그림자 이용한 연출들이 다소 눈에 띄는데 효과적이진 않다. 특히 강조하고자 하는 듯한 플래시 조명, 그거 진짜... 난 첨엔 누가 플래시 터뜨리거나 조명 하나 나가는 줄 알았는데 나중에 또 나오더라고 하하하...! 다시 한 번 말하지만 연출은 정말 핵ㅡ불ㅡ호.

7. 그리고 실상 스토리 라인 자체도 좀 널뜀. 무대 위의 배우들 감정선은 자꾸 엄청나게 고조되는데 정작 관객은 따라가기 힘든. 거기다가 아내의 성격 반전 역시도 단순히 '파파'라는 넘버 하나에서 보여지는 아내의 감정만으로는 설명하기 힘들고. 그러니까 관객들이 아내가 도끼를 들 때, '토막 내야 해!' 했을 때, '두 눈을 다 뽑아버리는 건데!' 할 때 웃어버리지... 플레임즈가 하루짜리 리딩이었던 걸 감사히 여겨야 할 것이다. 플레임즈를 본 관객들이 더 많았으면 더 많은 사람들이 플레임즈를 떠올렸을 테니까...😑 그러다가 엔딩은 또 느닷없이 데빌이야. 아내랑 비지터가 마지막에 함께 추는 춤은 마지막 춤인가요. 지금의 현실이 더 지옥이다, 라는 메세지는 왜 갑자기 던져주는 건데, 쓸데없이. 어두컴컴한 분위기도, 재기발랄한 포인트도, 현실 비판적인 블랙 코미디 라인도, 어느 것 하나 제대로 이루는 것 없이 어정쩡하게 버무려진 느낌이 되버린다고. 이건 리딩 볼 때도 했던 얘기지만ㅇㅇ...

8. 아내와 남편이 하필 또 헨탈리라... 님들 오르골 틀지마... 여기 굿맨가 같잖아...ㅇ0ㅇ!!!ㅋㅋㅋㅋㅋ 비지터 기둥 잡고 돌지마... 게이브 같다고....!!!!ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

9. 여튼 배우들 전체적으로 나잇대가 더 높아져도 좋을 것 같았음. 개인적으로 정민씨도 비지터 역할에 잘 어울릴 것 같았고. 물론 지금 배우들도 다 좋았는데 극에 무게감이 너무... 부족해. 연출이 잘못했네...🙃

10. 그럼 이제 고비지터 찬양을 좀 해보자면(이미 많이 한 것 같지만 좋으니까 다시 한 번) 고비지터 강약 조절이 넘나 좋았다. 엔카베데다, 문 열어! 이거 음향 좀 더 키워서 확 깔아주면 더 좋을 것 같긴 한데 이건 연출 탓이야< 고상호 배우 몸 잘 쓰는 거 새삼 느꼈고요. 비율 쩔고요. 의상 캬아아...! 국방색 코트 돌리면서 춤출 때 넘 쩔고요! 아내 너무 가뿐히 들어올리는 것! 그리고 마지막에 검은색 제복!!!! 안대!!!! 모자!!!! 모자 조금만 덜 눌러써주세요. 안대 쓴 얼굴 좀 더 자세히 보고 싶으니까... 벨트로 허리 좀 더 잡아주면 좋겠지만 퀵체인지라 바쁘시조 알갰읍니다. 참고로 국방색 코트 단추는 9개고 검은색 제복 코트 단추는 11개..(집착) 하늘색 셔츠만 까만색 셔츠로 바꿔주시면 그 되도 않게 화려한 벨트는 중화가 될 것 같아요. 왜 하늘색이죠. 왜인가요. 퍼스널 컬러랑 안 맞는 것 같아요<< 여하간 비주얼도 몹시 완벽^^한데 본하 짬바로 아내랑 남편한테 어그로 넘나 잘 끄는 것! 캬! 그렇지 이런 어그로가 최고야!!ㅋㅋㅋㅋ 극과는 상관 없이 개인적으로 비지터가 내게 있어선 고상호 배우 캐릭터 중에 최애캐가 될 것 같았다. 그래서 넘나 극 시작부터 끝날 때까지 만면에 행복한 미소를 띠고 봐부렀네. 호호호. 고상호가 롱코트 입고 춤도 추고 어그로도 끌고 미친 놈처럼 굴다가 무섭게도 굴고 마지막엔 급 신이 되는디 왜 안좋아하죠, 제가...?ㅇㅇㅇ...

11. 첫공인지라 배우들끼리의 합이나 톤이 좀 안 맞은 부분도 있었지만 배우들은 금새 맞춰질 것 같고... 내가 연출과 화해할 수 있느냐, 혹은 연출을 어디까지 신경쓰지 않고 극을 볼 수 있느냐에 따라 미드나잇을 몇 번이나 더 볼 수 있을지 판가름이 날 것 같다.

12. 1열 중앙 쯤이었는데 목 안 아프고 좋았음. 남은 1열은 다 가도 될 것 같음.

13. 근데 진짜 여러분 고상호 배우 좋아하시면 한 번은 봐주세요. 고비지터 우주에서 제일 섹시하거든요?? 제가 극은 이렇게 오목조목 깠으니까 극은 신경쓰지 마시고 고비지터만 떼서 봐주세요 제발요... 고비지터 우주 섹시!!🤤

* 꿈보다 해몽 시리즈

1. 헌팅 트로피, 숫사슴의 뿔. 내가(아마도 대부분이) 미드나잇 무대를 볼 때 가장 먼저 눈에 들어오는 것이 무대 정중앙에 걸린 헌팅트로피, 사슴의 거대한 뿔일 것이다. 공연 내에서 이 헌팅 트로피는 '각하의 초상'으로 취급됨. 숫사슴의 뿔은 원래 '절대 권력'을 상징하는데 극에 가장 잘 어울리는 상징이라고 생각함. 또한 영생 등을 뜻하기도 하는데 극의 배경이 되는 시대의 그 독재자의 권력은 마치 영원할 것만 같은 포악함을 가졌으니 역시 찰떡. 그와 동시에 이것이 제물이 된 사냥감의 박제로써 걸려있다는 게 난 참 재밌고 좋음. 사냥의 대상이 누구일까, 를 생각해보면 역설적인 의미로도 살릴 수 있을 것 같아서. 헌팅 트로피는 폭력의 상징이기도 하지만 되려 역설적으로 박제로만 남겨진 독재의 상징이 될 수도 있으니.

2. 선악과와 꽃. 요새 종종 커튼콜 마지막에 아내를 데려가는 장난스런 비지터들의 모습이 하데스와 페르세포네로 비유되기도 하는데 극에 아주 잘 어울리는 비유라고 생각함. 특히나 페르세포네가 '꽃'을 좋아했다는 점까지 들면. 제일 첫 장면에서 여자는 두 종류의 꽃을 들고 등장해 무대 위 두 개의 화병에 각각 꽃을 꽂는다. 페르세포네는 들판에서 꽃을 따다가 하데스에게 납치 당했었고, 이 극의 엔딩에서도 여자는 비지터에게 타의 혹은 자의로 끌려가게 되니까. 벽의 뒤로 말이야. 이 꽃은 남자가 여자와의 첫 만남을 떠올릴 때, 여자가 엔카베데가 떠나는 장면을 창문에서 목격할 때 사용되는데 이후 그 꽃이 비지터의 손에서 버려지는 점까지 이어져 보면 극의 흐름이 꽃 한송이에도 꽤 명확히 드러나는 셈. 특히나 소파 옆에 꽂혔던 꽃은 파파 넘버 이후에 사라지는데 그 꽃이 꽂혔던 화병에 비지터가 등장해 사과를 넣어둔다는 것도 역시 재미있다. 사과는 전에도 한 번 얘기했듯이 극 중에서 너무도 명확하게 선악과의 역할을 하는데(심지어 가사에도 등장. 선악과 두 번 먹으라며) 페르세포네의 꽃 대신 그 자리에 위치하는 선악과, 무엇이 악인지 알게 해주는 상징, 무엇이 진실이고 거짓인지 가려뒀던 장막을 걷어내버리는 비지터의 역할. 쭉 이어지는 맥락인 것. 그리고 20일 공연에서 고비지터가 여자와 춤을 추다가 실수로 그 꽃을 건드려서 떨어뜨려버렸는데 덕분에 재미있는 장면이 완성됐다. 어쩔 줄 몰라하고 꽃을 집어들고 안절부절 못하던 남편에게서 비지터가 꽃을 뺏어들어 화병에 꽂고는 툭 건드리는데... 사실 실수에서 비롯된 애드립이지만 꿈보다 해몽적으로 보면 무척 재미난 상황인 것!ㅋㅋ 꽃을 다시 꽂았다가 없애버리다니, 비지터가 더 못되고 장난스럽게 느껴지잖아. 껄껄껄!! 비지터는 상대를 골릴 수 있는 데까지 골리고 몰아붙일 수 있는 데까지 몰아붙여야 재미진 것(내취향)... 여하간 여자는 결국 꽃이 아니라 선악과를 택했으니.

3. 춤. 이 극에선 꽤나! 춤이 많이 나오는데... 개인적으로 불호인 부분도 있지만 여튼 인물과 인물들 사이의 관계를 정립하는 용으로 사용된 건 확실해서. 우선 아내와 남편의 사랑을 표현하는 두 사람의 춤. 그리고 여자와 비지터의 첫 만남에서 보여주는 춤. 마지막에 키스로 끝나는 것까지 비지터와 여자의 사이에 이어질 관계가 살짝 엿보이는 장면이라고 생각. 이후 비지터의 남자에 대한 폭로에서 엔카베데와 춤추는 남편. 그리고 여자에 대한 폭로 직전 여자와 비지터의 춤. 이 부분은 여자가 숨겨둔 감정이 폭발하는 장면이고 여자가 다소 과장스럽게 감정을 토해내듯 대사를 치는 것도 자신도 몰랐던 감정들이 이끌려 나오는 과정(이라고 합리화). 여기서 속내가 훤히 까발려지면서 (뛰어넘고) 비지터와 부부가 싸우는 장면. 여기서 남자와 비지터는 단순히 격투(라기엔 비지터가 일방적으로 우세한)지만 여자와 비지터는 명백히 함께 춤을 추는 것. 여기서 내가 떠올린 건 엘리자벳의 마이얼링과 마지막 춤. 장면이 가지는 의미가 비슷한 느낌. 그리고 마지막 장, 비지터가 아내를 선택하는 장면에서 흐르는 노래는 아내와 남편이 처음 만났을 때를 떠올리던 장의 노래. 남자와 여자의 관계에서 비지터와 여자의 관계로. 나는 비지터를 어떤 실체로 인식하진 않아서 이 공간 자체도 실질적인 공간이 아닐 수도 있지 않을까 싶음. 이건 다음 챕터로.

4. 개인적으로 비지터는 어떤 실체를 가진 존재가 아니라 둘 사이의 죄책감이나 불안감, 공포의 표현이라고 생각함. 그래서 처음 봤을 때 마지막 장면에서 뭐여 이건 데빌이여? 비지터=엑스여? 이랬던 거고. 그런 의미에서 둘의 집, 이 공간 자체도 정말 실존하는 공간이 아닐지도 모르겠단 생각도. 남자가 창문 밖으로 뛰어 내리는 것이 정말 죽음이라기 보다는 자유, 탈출의 의미가 더 크잖아. 여자는 문이나 창문을 통해 바깥으로 나가는 게 아니라 집 자체로 스며들어버리고. 그래서 이 모든 것은 여자와 남자, 혹은 둘 중 한 사람의 머릿 속에서 일어나는 일이고 둘이 있는 공간은 둘에게 가장 친숙한 장소이며 가장 안전하다고 '생각'하지만 항상 '두려움에 떨게 만드는', '갇혀 있는' 자신들의 집으로 표현됐을 뿐 사실은 그 무서운 지하 감옥에 있는 게 아닐까, 이미... 그런 생각을 한다. 먼저 끌려나간 쪽은 남자이고 남은 쪽은 여자. (내가 무척이나 안 좋아하는)두 개의 탈이 나타내는 얼굴들이 정말로 변호사 남편과 아내일까? 남자와 여자일 수도 있지 않을까?

5. 여자와 아버지. 사실 이 극이 절정으로 치닫는 데에 있어서 제일 중요한 부분이 여자가 아버지에 대해 가진 감정, 그것을 비지터가 건드렸을 때 폭발하는 까닭을 관객들이 이해하고 따라가야 하는데 이 극은 그게 너무 부족해 관객들이 플레임즈를 떠올리게 하는 것이다. B급이 아니라 8급으로 보이게 하는 여자의 너무도 크게 튀어버리는 성격 반전... 결국 관객들은 역으로 극에 흩어져 있는 단서들을 모아 여자의 과거를 추리할 수 밖에 없는데... 관객을 셜록으로 만들어주려는 연출의 큰 그림은 아니었을까...(는 개뿔) 여자의 심리 상태에 대한 단서는 그래도 찾아보면 꽤 나오긴 하는데('찾아봐야 한다'는 점에서 이미 fail이지만) 우선 여자는 혼자 있는 것에 대한 극도의 공포감을 느낌. 이는 끊임없이 이어지는 대숙청에 노크 소리에 대한 발작으로 볼 수도 있지만 과거에 비슷한 일을 겪었을 수도 있지 않을까 싶기도 함. 좀 더 나가면 비지터랑 여자가 어린 시절 만났을지도...? 최소한 그녀의 아버지는 비지터를 만났을 테니까. 자꾸 쓰다보면 엘리자벳 생각이 나...😒 여하간 그녀가 그런 불안한 심리 상태에서 의존하는 것은 오르골의 음악 소리. 이것은... 다이애나 굿맨...!! 이 아니고 추억의 물건으로 추정됨. 여자의 아버지는 황제 재위 시절 최고의 신문관이랬으니 그녀는 황제가 폐위되면서 그녀에게 가장 소중한 추억들로부터 축출 당했을 것. 여자는 음악과 춤을 좋아하는데 이는 오르골-LP판과도 이어짐. 더 나가서 아마도 시골 마을로 도망쳐 자라난 여자는 가수 생활을 했던 게 아닌가, 하는 추측들도 있는데 이는 파파 장면에서의 마이크+숄, 남자와 전단을 돌리다 만났다는 부분 때문. 여하간 이런 것들은 그녀에게 안정을 줄 수 있는 과거와의 끈이고 여자를 간신히 버티게 해주는 부분들이었는데 비지터가 나타나 그것들을 짓밟음으로써 여자는 말 그대로 이성의 끈이 뚝 끊긴 셈. 극 중에서 여자의 '어머니'에 대한 언급은 1도 없는 것으로 보아 어린 시절 돌아가신 것으로 추정. 의도한 바는 아니겠지만 결국 여자가 맺고 있는 관계는 죄다 남자들과의 관계 뿐... 과거를 지배하며 여자의 무의식적 감정을 지배하는 아버지(이드), 현실의 생활을 종속한 남편(에고), 묻어둔 죄책감, 도덕심을 일꺠우는 비지터(슈퍼에고). 셋이 다 남성형으로 나타나는 건... 여기서 굳이 페미니즘적 시각까지 들어갈 필요는 없겠지만 여튼 비지터는 여성형이 되어도 아무 상관 없겠다는 결론. 언니 둘이서 탱고 추는 것도 좋아요🙆🙆 왜 여기까지 왔지. 여튼 이런 상황에서 아버지(와 과거의 추억들)는 여자에 기반 그 자체인 것. 그리고 사실 현재의 생활이 여자에게 마냥 행복하지는 않거든. 어린 시절 이야기 들어보면 여자 꽤나 활동적인 사람이었고 과거 정말 가수였다면 더더욱이나 지금처럼 남편만을 기다리며 하루종일 신경 곤두서서 집안에 갇혀지내는 것은 결코 여자가 원하는 삶, 행복한 삶은 아닌 것. 그렇기 때문에 비지터가 나타나 과거를 깨뜨리고 현재까지 깨뜨리는 것은 여러의미로 여자에게도 억압에서의 탈출이 되는 것. 이것이 여자가 이드와 에고를 거쳐 슈퍼에고로 나아가는 자아의 성장 과정... 을 그렸을 리는 없지... 쓰다보니 약간 현타가 오는군...😒 여하간 비지터가 건드리는 것들, 여자가 격분하는 까닭은 이런 데서 대충 찾을 수 있을 듯. 그리고 비지터의 '시선'에 대해서 여자가 특히 예민하게 반응하는데 이는 그녀가 다른 사람들의 여러 시선에 상처입었단 과거를 드러낼 수도. 여자는 몰랐겠지만(혹은 모른 척 했겠지만) 그런 아버지의 딸이었고 황제 폐위 이후에는 노동자들의 시선도 더욱 따가웠을 것이며 무대에서 노래를 불렀다면 그 역시도 온갖 종류의 시선을 받았을 테니까. 비지터의 눈을 뽑아버렸다는 것은 다른 사람들의 시선으로부터 자유로워지고 싶어한다는 뜻이었겠지. 여자 스스로, 그 자체로서 자립하겠다는 의지... 도 많이 나갔군. 여담이지만 러시아 혁명(황제 폐위)는 1917년, 극의 배경은 1937년. 파파에서 말하는 14살(이 맞지?)의 마지막 행복한 추억이 저 쯤이라면 지금 여자는 대략 34살 전후가 되겠지...!!